词牌-CGL查格律

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迷神引词谱

迷神引《乐章集》注：中吕调。

迷神引双调九十七字，前段十一句六仄韵，后段十三句六仄韵柳　永

　　红板桥头秋光暮　淡月映烟方煦　寒溪蘸碧　绕垂杨路　重分飞　携纤手　泪如雨　波急隋堤远　
　　中仄平平平平仄韵仄仄中平平仄韵平平仄仄句仄平平仄韵仄平平句平平仄句仄平仄韵中仄平平仄句

片帆举　倏忽年华改　向期阻　
中中仄韵中仄平平仄句仄平仄韵

　　暗觉春残　渐渐飘花絮　好晚凉天　长孤负　洞房闲掩　小屏空　无心觑　指归云　仙乡杳　
　　仄仄平平句仄仄平平仄韵仄仄平平句平平仄韵仄平中仄句仄平中读平平仄韵仄平平句平平仄句

在何处　遥夜香衾暖　算谁与　知他深深约　记得否　
中平仄韵平仄平平仄句中中仄韵平平平平仄句仄中仄韵

此调以此词为正体，有柳词别首可校。若朱词之多押两韵，乃变体也。　此词前段起句“桥头秋光”四字，俱平声，如柳词别首“一叶扁舟轻帆卷”，朱词“白玉楼高云光绕”，俱与此同，惟晁补之词“黯黯青山红日暮”，日字以入作平；后段第十三句“知他深深”四字，俱平声，柳词别首“佳人无消息”，朱词“飞英难拘束”，俱与此同，惟晁词“烛暗不成眠”，烛字、不字以入作平，暗字去声独异，至前段第四句、后段第三句，俱作上一下三句法，如柳词别首之“引金笳怨”、“觉客程劳”，朱词之“霁梅林道，觉璧华轻”，晁词之“向烟波路，党阮途穷”，俱与此同。　晁词，前段第八、九句“几点渔灯小，迷近坞”，几字、近字俱仄声，迷字平声。谱内可平可仄据此，余参朱词。又，晁词，前段第十句“一片客帆低”，后段第七句“怪竹枝”，第十句“猿鸟一时啼”，第十二句“烛暗不成眠”，客字、竹字以入作平，不注可仄，其低字、啼字、眠字俱用平声，与诸家异，亦不注可平。　晁词句读，正与此同，因汲古阁刻晁词前段第四句，多一“回”字，后段第八句多一“声”字，《词律》误编入九十九字内，若以柳词二首、朱词一首参校，便可正其句读矣。

又一体双调九十七字，前段十一句八仄韵，后段十三句六仄韵朱　雍

　　白玉楼高云光绕　望极新蟾同照　前村暮雪　霁梅林道　涧风平　波声渺　喜登眺　疏影寒枝袅　
　　仄仄平平平平仄韵仄仄平平平仄韵平平仄仄句仄平平仄韵仄平平句平平仄韵仄平仄韵平仄平平仄韵

太春早　临水凝清浅　靓妆巧　
仄平仄韵平仄平平仄句仄平仄韵

　　瘦体伤离　向此萦怀抱　觉璧华轻　冰痕小　倦听塞管　转呜咽　令人老　素光回　长亭静　
　　仄仄平平句仄仄平平仄韵仄仄平平句平平仄韵仄平仄仄句仄平仄读平平仄韵仄平平句平平仄句

无尘到　烟锁横塘暖　香径悄　飞英难拘束　任春晓　
平平仄韵平仄平平仄句平仄仄韵平平平平仄句仄平仄韵

此与柳词同，惟前段第六句、第八句押韵异。

历代作品

宋

晁补之 (1首)
朱雍 (1首)
柳永 (2首)

元

王哲 (1首)

迷神引贬玉溪，对不山作（宋·晁补之）

黯黯青山红日暮。

浩浩大江东注。

余霞散绮，向烟波路。

使人愁，长安远，在何处。

几点渔灯小，迷近坞。

一片客帆低，傍前浦。

暗想平生，自悔儒冠误。

觉阮途穷，归心阻。

断魂素月，一千里、伤平楚。

怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。

猿鸟一时啼，惊岛屿。

烛暗不成眠，听津鼓。

按：【注释】：
此词写于贬谪途中。词中通过从日暮到夜晚江边景物的描述，表现了羁旅生活的哀愁和寂寞。全词“触景生情，复缘情布景，节节转换，秾丽周密。譬之织锦家，真窦氏回文梭也”(贺裳《邹水轩词筌》)。
上片以景起，气象雄浑，景物壮阔。首两句写词人伫立信江畔所见的景色。青山，本碧绿青翠，说它“黯黯”，是由于“红日暮”，但斜照下，山色反而显得雄浑沉厚。这是远望所见。俯视脚下，但见“浩浩大江东注”，不由人不发出人生如逝水东流的感叹。
“余霞散绮”两句源于谢朓诗“余霞散成绮，澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)，是对“红日”、“大江 ”的深一层渲染。词用一“向”字，别具意味。如绮(锦缎)的“余霞”映在淡烟轻雾笼罩的江面上，一直跟随着流水往前，这样就把“东注”的“浩浩大江”写得既真实又清空了。
以下三句，直抒情怀“长安”，代指北宋京成汴梁。晁补之是一个颇想在政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士，在开封府和礼部考试时均名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。黄庭坚称赞他和张耒如司马迁、班固，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横，政绩斐然的人，却生潦倒，功名蹭蹬。所以，这“使人愁”，不只是因为大江东去，而有着被贬他乡、政治失意的深沉内容。此三句本自李白《登金陵风凰台》诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。
上片末四句既从正面用笔，又从侧面暗示时间已由著而夜：“几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。”渔灯不仅只有几点闪闪烁烁，而且细小微弱；这时近岸的船坞里，他一片迷潆了。再往稍远的地方看，航行江面的客船，也降下船帆，靠在前面临水近岸的地方了。由于近观，渔灯“几点”而“小”，看到清清楚楚；由于远望，故所见客帆“一片”，给人以多的感觉。从用字说，“几点 ”对“一片”，“近坞 ”对“前浦”，一写少和多，一写近和远，概括出词人当时目力所见的空间范围。词人处理情、景、意的关系，理路清楚，而运笔有起伏，有衬托，以“长安远”为中枢，前后时间、场景，顿生变化，由高运绮丽而转所见，词笔极为浑成。
下片一奇峰空起，汪泣恣肆，语调凄切，情感悲苦，倾吐出满怀衷肠。“自悔儒冠误”，极言心中悲愤感慨，谓富家子弟养尊处优，而一般读书人往往潦倒一生。此处前句用“暗想”，后句用“自悔”，自怨自艾的情绪跃然纸上。晋人阮籍，佯狂不羁，纵酒颓放，表现出他对当时政治的不满，实际上也是一种远祸全身的手段。他常驾车独游，等到路走不通了，便痛哭而返。这里词人觉得他和阮籍一样，施展自己的宏图抱负是不可能了，而羁于谪宦，欲归又不得归。
过片后这四句包含了许许多多难言的辛酸痛楚，读之令人凄伤。
接下来词人借素月、《竹枝》歌声、猿鸟啼鸣，对凄苦的情怀，再作更富形象性的渲染。晁补之是济洲巨野人，此刻贬官信州，从北至南，千里迢迢，烟树苍茫，面对素月，怎能不为之销魂呢？“平楚”，谢朓诗：“寒城”一以眺，平楚正苍然。”杨慎称：“楚，丛木也。登高望远，见木杪如平地，故云‘平楚 ’犹《诗》所谓‘ 平林 ”也”(《升庵诗话》)。“ 一千里伤平楚”，与李白“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 ”，意境很相近，只是此处由近而远，思故乡千里迢迢，故望“平楚”而伤情无限。
词人接着又从听觉方面与这种凄苦情怀。《竹枝歌》，原是巴渝一带的民歌。“聆其音，中黄钟之羽。
其卒章激讦如吴声，虽伧儜不可分，而含思宛转，有淇氵仆之艳 ”(刘禹锡《竹枝词引》)。周邦彦《点绛唇》“楚歌声苦，村落黄昏鼓”，是说歌声作用于人，只感到怨苦。“为谁苦”?用似问非问的提示，而且前用“声声怨”加重形容，便更觉其苦深。随后又写岛屿上的猿啼鸟鸣，呼应开头的“大江东注 ”，表明作者的往处在江水湄。“一时啼”，有时断时续之意。正当夜深人静他心情刚刚平静下来时，那突然一声猿啼，一声鸟鸣，就更会产生凄凉之感。说“惊岛屿”是婉语，因为岛屿突出于江心，本是无情之物，都为之而惊，那么人之“惊”更可想而知了。
“烛暗”夜深仍未成眠，猿啼鸟鸣也因困倦而睡去了吧。渡口停泊的船只，发出了开航的鼓声信号，表明天色将明，而人之彻夜未眠又可知。烛暗，表明夜己深。
这首词情景深化，意境淡远凄清，一派怨思哀绪盘旋而下，贯注在字里行间。全词虽多用典故与前贤成句，但由于出自真情挚意，所以不觉为累，反倒生发牵引，更丰富深化了词旨，使之余味溢于言外。

迷神引（宋·朱雍）

白玉楼高云光绕。

望极新蟾同照。

前村暮雪，霁梅林道。

涧风平，波声渺。

喜登眺。

疏影寒枝颤，太春早。

临水凝清浅，靓妆巧。

瘦体伤离，向此萦怀抱。

觉璧华轻，冰痕小。

倦听塞管，转呜咽，令人老。

素光回，长亭静，无尘到。

烟锁横塘暖，香径悄。

飞英难拘束，任春晓。

迷神引（宋·柳永）

一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。

孤城暮角，引胡笳怨。

水茫茫，平沙雁，旋惊散。

烟敛寒林簇，画屏展。

天际遥山小，黛眉浅。

旧赏轻抛，到此成游宦。

觉客程劳，年光晚。

异乡风物，忍萧索、当愁眼。

帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。

芳草连空阔，残照满。

佳人无消息，断云远。

按：【注释】：
这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首典型的羁旅行役之词。这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义。
词起句写柳永宦游经过楚江，舟人将风帆收卷，靠近江岸，作好停泊准备。“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿，明朝又将继续舟行。从起两句来看，词人一起笔便抓住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点，而且约略透露了旅途的劳顿。可见他对这种羁旅生活是很有体验的。继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特征的描写。“ 孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪，使之愈感旅途的寂寞了。“ 暮角 ”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词。接着自“ 水茫茫”始描绘了茫茫江水，平沙惊雁，漠漠寒林，淡淡远山。这样一幅天然优美的屏画，也衬托出游子愁怨和寂寞之感。上片对景色层层白描，用形象来表达感受，给人以身临其境之感。
下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙。旅途劳顿，风月易逝，年事衰迟，是写行役之苦；“异乡风物 ”，显得特别萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都遥远，秦楼阻隔，前欢难断，意乱神迷，是写伤怀念远的情绪。词人深感“旧赏”与“ 游宦 ”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛”。“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼。这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征。按宋代官制，初等地方职官要想转为京官是相当困难的，因而在词人看来，帝城是遥远难至的。宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同僚的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系。故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻”。
“芳草连空阔，残照满”是实景，形象地暗示了赊远阻隔之意；在抒情中这样突然插入景语，叙写富于变化而生动多姿。结句“佳人无消息，断云远”，补足了“秦楼阻”之意。“佳人”即“秦楼”中的人，因种种原因断绝了消息，旧情象一片断云随风而逝。从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦情绪和对早年生活的向往，内心十分矛盾痛苦。可以说，这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都，流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言。苦不堪言却偏要言，这首词上片言“暂泊”之愁，下片道“游宦”之苦。在大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟，意蕴隽永。

迷神引（宋·柳永）

一叶扁舟轻帆卷。

暂泊楚江南岸。

孤城暮角，引胡笳怨。

水茫茫，平沙雁、旋惊散。

烟敛寒林簇，画屏展。

天际遥山小，黛眉浅。

旧赏轻抛，到此成游宦。

觉客程劳，年光晚。

异乡风物，忍萧索、当愁眼。

帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。

芳草连空阔，残照满。

佳人无消息，断云远。

迷神引（元·王哲）

偶暇追游，无凝碍。

独望锦波青岱。

回头处、忽见荒林外。

一堆儿，骷髅卧，绿莎内。

孤惨谁为主，与排赛。

空炫双眸阐，上尘塞。

雨洒风吹，日晒星光对。

转业增添，重重载。

异乡域，甚方客，何年代。

遭遇迷神引，怎生奈。